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Körperbetont und wunderbar flexibel zugleich gestaltete das Ensemble Messiaens meditativen Liebesgesang aus dem "Quartett auf das Ende der Zeit
Mit einem umjubelten Chorkonzert im Radialsystem V ging die Jubiläumstrilogie des Rias-Kammerchors zu Ende. Unter der Leitung seines neuen Chefdirigenten Hans-Peter Rademann widmete sich der nunmehr 60-jährige Kammerchor ausschließlich Neuer und Neuester Musik.
Mit dabei: der Niederländische Kammerchor und der Lettische Rundfunkchor, denen die erste Hälfte gehörte.
Noch druckfrisch war die exotische Komposition "Horo Horo Hata Hata" der jungen Lettin Santa Ratniece, mit der die Niederländer das Publikum verblüfften. Fremde Gebetsformeln des Volksstammes der Ainu mischten sich mit einer Vielzahl von Tierstimmen, Rufen von Vögeln und Rotwild. Während der Niederländische Kammerchor mit seinem erdig-dunklen Timbre faszinierte, pflegte das lettische Ensemble einen helleren, schwebenden Klang. Ruta Paideres "A verso l'alto" (2006) setzte dem Renaissance-Komponisten und Schreckensfürsten Gesualdo ein bis ins letzte Detail ausgefeiltes tönendes Denkmal. Und James Mac Millans "Màiri" (1995) entpuppte sich als herzergreifender Abschiedsgesang im neoimpressionistischen Klagegewand.
Nach der Pause kam endlich der Rias-Kammerchor zum Einsatz. Körperbetont und wunderbar flexibel zugleich gestaltete das Ensemble Messiaens meditativen Liebesgesang aus dem "Quartett auf das Ende der Zeit". Ganz auf Reizüberflutung dagegen setzte Steffen Schleiermacher in seinem Lehrstück "Ataraxia", das seine Deutschlandpremiere hatte. Vier Vokalgruppen beackerten unabhängig voneinander vier philosophische Texte, die Schleiermacher in vier grundverschiedenen Satztechniken auffächerte. Das Experiment lief auf ein geplantes Durcheinander hinaus, das den Zuhörern, so Schleiermacher, zu mehr Gelassenheit verhelfen sollte.
