Der RIAS-Kammerchor singt mit einer Reinheit und einer tief empfundenen Expressivität, die an archaische Kirchengesänge erinnert – schlank in der Stimmgebung, aber gleichzeitig herrlich vollmundig und stets sprachbewusst.
Anton Bruckners dritte Messe bildet eine Art Wendepunkt in seiner kompositorischen Entwicklung. Einerseits öffnet sie den Blick in Tonwelten, die künftig sein Schaffen bestimmen werden; andererseits zieht sie auch Bilanz, versammelt noch einmal, was Bruckner bis dahin gelernt und erreicht hat. Zudem reflektiert sie den damaligen Zeitgeist, die Wieder entdeckung eines archaischen Palestrina-Stils durch die „Cäcilianer“, den Bruckner hier auf eine schon fast kecke Weise mit dem romantischen Klang etwa eines „Lohengrin“-Orchesters verbindet.
Dass die dritte Messe durchaus in der Nachfolge von Beethovens „Missa solemnis“ steht, zeigt ihr hochexpressiver sinfonischer Duktus, das Nebeneinander von demütigem Flehen und triumphalem Lobgesang im Chor. Das alles interpretatorisch auf einen Nenner zu bringen ist fast eine Unmöglichkeit (und Referenz ein spielungen sind entsprechend äußerst rar).
So viel war vorauszuschicken, um die Bedeutung der vorliegenden Neueinspielung mit dem RIAS-Chor und dem Orchestre des Champs-Elysées unter Philippe Herreweghe gebührend zu würdigen. Ihm gelingt diese Quadratur des Kreises. Das Orchester wartet vor allem in den Holzbläsern, aber auch in der sonoren Cellogruppe mit farbintensiven romantischen Klängen auf. Der RIAS-Kammerchor singt mit einer Reinheit und einer tief empfundenen Expressivität, die an archaische Kirchengesänge erinnert – schlank in der Stimmgebung, aber gleichzeitig herrlich vollmundig und stets sprachbewusst. Wären da nicht die steif und eng, ja scharf klingende Stimme der Sopranistin und der zu substanzarme Bariton, die Aufnahme verdiente ihre fünf Sterne.
RIAS Kammerchor, Charlottenstraße 56, 10117 Berlin, Germany
Tickets Telefon: +49.30.20298725 - Mo-Fr 9-18 Uhr, E-Mail: tickets@rias-kammerchor.de, www.rias-kammerchor.de
