Ausdrucksvoll, aber nicht gefühlig: So schmiedete Reinbert de Leeuw den Klang seines 1974 gegründeten Schönberg-Ensembles mit dem des RIAS-Kammerchor zusammen.
Richtig so: Denn wenn dem Ausnahmechor bei Neuer Musik eine Gefahr droht, dann die, selbst spröde Cluster und zackige Zwölftonlinien durch die makellose Schönheit des puren Zusammenklangs ins allzu Genusshafte zu ziehen.
Das hätte nun leicht passieren können im Kammermusiksaal der Philharmonie. Denn Luigi Dallapiccolas Gesänge über Gefängnislyrik von Maria Stuart, Boethius und Savonarola zwacken ebenso am Herz wie die Neruda Madrigales von Harrison Birtwistle, die man in Anwesenheit des Komponisten erstaufführte. Birtwistle schwankt in der Vertonung von Nerudas bildreicher „Ode an den zwiefachen Herbst“ zwischen zwei Prinzipien: Zum einen zoomt er sich an die Wortklänge heran, bis sie sich in abstrakte Strukturen auflösen, dann wieder greift er überraschend zu recht unverhüllter Textausdeutung. Dass Birtwistle den Wortklang der Axt (hacha) auch für ein kreatürliches Hauchen nutzt, hätte viel Effekt machen können – hätte man nicht gerade ein solches Hauchen zuvor in Bruno Madernas ökonomischer gesetzten Tre liriche greche von 1948 gehört. Stark dagegen Birtwistles Schluss: Dort drillt sich die glänzende Trosse eines tragenden Einzeltons unerwartet in spröde scharfe Enden auf.
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