Das Mittelalter ist unter uns: Gauklerfeste und Mittelaltermärkte boomen, in Internetforen erfährt man von der Wamsschneiderei bis zum korrekten Ritterhaarschnitt alles über die Trends des Modeherbsts 1200. Nur in der Klassikszene, welche die Vergangenheit doch beständig vor Augen haben muss, spielt das Thema – von den isolierten Bemühungen einiger Spezialensembles abgesehen - eine untergeordnete Rolle.
Dabei lohnt es auch für den intellektuellen Zeitgenossen, sich dem Mittelalter auszusetzen. Dass diese Begegnung auf Augenhöhe stattfinden kann und dass es dazu keinesfalls notwendig ist, die interpretatorische Mönchskutte überzuwerfen, dass bewies am Sonntag der RIAS-Kammerchor unter dem Gastdirigenten Timo Nuoranne im nüchternen Ambiente des Kammermusiksaals der Philharmonie. Kein gnädiger Hall, keine pittoresken gotischen Bögen umhüllten die nackte einstimmige Substanz der Klagegesänge Pierre Abélards und eines seiner anonymen Zeitgenossen. Gut so: denn was die Hörer an feinen emotionalen wie rhythmischen Nuancen, an süßen gemeinsamen Spitzentönen und fast immer wie aus einem unsichtbaren gigantischen Munde abgesprochenen Konsonanten erreichte, das war nun keiner anderen Kraft mehr zuzuschreiben als dem puren überirdischen Ensembleklang. Großartig auch die Leistung des
Schlüsselfiedlers Marco Ambrosini sowie der Schlagzeugerin Katharina Dustmann, die das sparsame Material etlicher mittelalterlicher Tanzmelodien zum Knistern brachten. Knisternde Querbezüge ergaben sich jedoch auch zu den „Cinq Rechants“ des modernen Mystikers Olivier Messiaen sowie zu Philippe Manourys sprachspielerischer Studie „Slova“ von 2001: auch dies eine glückliche Folge der am Mittelalter geschärften Wahrnehmung für die unverbrämte musikalische Information.
RIAS Kammerchor, Charlottenstraße 56, 10117 Berlin, Germany
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